Instruments de musique
de Crète
Modifications
Il existe trois altérations principales dans la musique : le dièse (#), la récession (b) et l’annulation (♮).
Cela signifie aiguiser la hauteur d’un demi-ton. La récession indique une pondération du phthong d’un demi-ton, et l’annulation annule (annule) la modification en cours.
Asques
Fait partie des instruments de musique classiques grâce auxquels la pression de l’air est contrôlée.
Il agit comme un réservoir d’air empêchant les interruptions (pauses) indésirables du son lorsque l’interprète respire.
En comprimant le sac, l’artiste force l’air à passer à travers les lumières pour produire du son.
Les types d’instruments de musique qui existent en Grèce sont la tsabouna et la cornemuse. Pour la construction du sac, on utilise généralement de la peau de chèvre et rarement de la peau de mouton.
Avlos (Ascomandouras)
Instrument de musique à vent en forme de tube droit.
Il est ouvert aux deux extrémités et le long de sa surface se trouvent un certain nombre de trous. Le nombre de trous varie selon la tradition de chaque région.
Pour la construction de l’ascomandura crétoise, cinq trous sont généralement percés dans chaque lumière.
Bourgara
La corde basse de la lyre crétoise.
Gérakokouduna
Les cloches sphériques montées sur la tige en bois de l’archet de la lyre crétoise.
Avec le mouvement de l’archet, ils sonnent offrant un accompagnement rythmique à la mélodie de la lyre.
Glissando
La transition ascendante ou descendante d’une aile à l’autre.
Cette transition s’effectue en joignant tous les phongs qui servent d’intermédiaire entre les deux extrêmes.
C’est un terme similaire à portamento.
La différence entre eux est qu’en portamento les notes intermédiaires ne sont pas accentuées et la transition est plus douce, tandis qu’en glissando les notes intermédiaires sont distinctes.
Dans les instruments à cordes, le glissando s’obtient en faisant glisser le doigt le long de la corde.
Glossidi
Moyens de production sonore des instruments à vent. Il est fait de roseau fin, de métal ou de plastique.
Il est placé dans la fente par laquelle passe l’air vers le reste du corps de l’instrument.
Avec le passage de l’air, l’anche vibre et grâce aux vibrations qui se transmettent à l’intérieur de l’instrument, le son est produit.
L’anche percussive ou simple s’utilise sur la clarinette, le saxophone, etc. C’est le type utilisé dans les flûtes ascomandura.
L’anche double s’utilise sur le hautbois, le basson, etc.
Arc
Tige de bois flexible, qui, dans certains cas, présente une légère pente sur le côté des poils (1780, arc de Tourte) ou est courbée avec une pente ascendante. Aux deux extrémités de la tige se trouve un mécanisme spécial dans lequel les poils de l’arc sont appliqués et maintenus.
Les poils de l’arc sont en prêle et dans certains cas synthétiques.
Au bas de l’arc se trouve une clé spéciale (ou vis) qui sert à étirer et détendre les poils.
De la résine est appliquée sur les poils pour avoir une meilleure friction avec les cordes et retarder leur usure.
La partie inférieure de l’arc s’appelle la base et le nez supérieur.
Autrefois, la tige était fabriquée exclusivement en bois, aujourd’hui la fibre de carbone est également utilisée.
L’archet est utilisé pour jouer des instruments à cordes tels que le violon, l’alto, le violoncelle, la lyre, etc.
Doxari de la lire crétoise
Une tige de bois incurvée à laquelle les poils, qui proviennent de la queue d’un cheval (généralement un mâle), s’ajustent aux extrémités. De la résine ou (rarement) de l’encens sont enduits sur les poils afin d’obtenir un meilleur frottement avec les cordes et de retarder leur usure.
Sur la tige de bois sont passées les cloches des faucons qui sonnent au mouvement de l’archet et offrent un accompagnement rythmique à la mélodie de la lyre.
De nos jours, l’archet traditionnel a été remplacé par celui du violon.
Rues (musiciens)
Gammes musicales utilisées dans la musique traditionnelle grecque selon lesquelles se forment les intervalles entre les notes.
Certaines rues sont Minore, Usak, Niavent, Majore, etc. .
Façon de cadeau
Un des modes musicaux (voir « Modes »).
Gamme mineure
Gamme musicale divisée en deux types, mineur harmonique et mélodique.
Le mineur harmonique a la clé de la gamme majeure associée et un aiguisage supplémentaire sur son adducteur.
Les intervalles créés sont T-H-T-T-H-TP-H
(T= ton, H= demi-ton, TP= trisémiton)
Le mineur mélodique a l’instrumentation de la gamme majeure correspondante et dans l’ascension porte une netteté sur l’adducteur et le sixième degré. Lors de la descente, ces affûtages sont annulés.
Embouchure
C’est ce qu’on appelle la partie de certains instruments de musique à vent qui est en contact avec la bouche ou les lèvres de l’interprète, à travers laquelle est canalisé l’air à partir duquel le son est produit.
L’embout buccal de l’ascomandura est un tube cylindrique ou conique en roseau, bois ou os de vautour. Au bout de l’embout buccal, situé à l’intérieur du sac, se trouve une valve qui empêche la perte d’air.
Demi-ton
Dans la musique académique d’Europe occidentale, un demi-ton est défini comme la distance la plus courte entre deux notes. Il existe également des distances plus courtes entre les notes, les noires.
Voie ionique
Un des modes musicaux (voir « Modes »).
Cavalier
Le chevalet se retrouve sur les instruments à cordes et est la pièce de bois à laquelle les cordes sont attachées et à travers laquelle les vibrations sont transmises au haut-parleur de l’instrument.
Sur la surface supérieure du chevalet se trouvent le même nombre d’encoches que les cordes de l’instrument à cordes concerné.
Sur les cordes jouées avec un archet, le cavalier est courbé pour permettre au joueur de jouer chaque corde séparément, sans toucher le reste des cordes lorsqu’il ne le souhaite pas.
Anches de luth
Elles ont la même fonction que les frettes du luth. Ils sont placés sur le couvercle du luth et sont en roseau commun ou en plastique.
L’intervalle musical que chaque anche sépare de celui qui le suit immédiatement et de celui qui le précède immédiatement est un demi-ton, tout comme c’est le cas pour les berdets.
Couvercle
La surface en bois de certains instruments placés sur le bateau.
Dans certains cas, il est droit et dans d’autres, il présente une légère courbure.
Un ou plusieurs trous sont percés sur le couvercle, en fonction du type d’instrument et du modèle de construction suivi par le fabricant d’instruments.
Le chevalet, la corde et la partie inférieure de la touche sont placés sur le couvercle. Dans certains instruments, comme le violon, la mâchoire inférieure est également placée.
Caravolas
La partie supérieure du luth.
On l’appelle aussi tête, cochlée, queue, tête de lit, etc.
Il se place au bout du « bras » (voir « cou »).
Dans lequel les « clés » sont placées sur sa surface.
Tête
La partie supérieure de la lyre. Il est fait d’une seule pièce de bois avec le bateau et la main.
Sur la tête se trouvent les « clés », généralement en bois.
Avec les ajouts reçus par la lyre, sa tête plate d’origine a été remplacée par la tête en forme de spirale que l’on retrouve également sur le violon.
Clés
On les appelle les composants à travers lesquels les cordes des instruments de musique sont accordées, c’est-à-dire qu’elles sont étirées ou détendues jusqu’à ce que la hauteur souhaitée puisse être produite à partir de leur vibration.
Les touches sont placées sur la tête des instruments de musique à cordes et, dans certains cas, des touches supplémentaires plus petites sont placées sur le « support à cordes ».
Des touches plus petites offrent plus de précision dans le réglage.
Dans la lyre crétoise, les touches sont également appelées twisters et étaient à l’origine perpendiculaires à la surface de sa tête.
Plus tard, ils furent remplacés par ceux de la mandoline.
Sur le luth, les touches sont aussi appelées twisters. De nos jours, les touches de type mandoline sont utilisées aussi bien pour le luth que pour la lyre.
Collage
Pièce en bois qui se place dans la partie inférieure du bateau de certains instruments à cordes et permet de maintenir les cordes.
Il a la même fonction que les côtés.
La différence entre eux est que les côtés sont placés sur les doujias arrière tandis que le collage est placé sur le fond du bateau, c’est à dire à l’endroit où les doujias fusionnent (se rejoignent).
Cou/Main
Aussi appelé bras et bras.
C’est la partie, dans certains instruments à cordes comme le luth et la lyre, dans laquelle est placée la paume de la main gauche (généralement) du joueur.
L’interprète positionne sa main de manière appropriée pour permettre à ses doigts de toucher la touche et de jouer facilement des cordes.
Au sommet du bras se trouve la tête.
Le point inférieur du bras est relié au haut-parleur de l’instrument.
Artisan
Utilisé sur le luth.
C’est un marqueur qui se colle entre la quatrième et la cinquième case et sert de point de référence pour l’accordage.
En appuyant sur chaque corde là où se trouve le maître, la note de la corde suivante plus lourde, une octave plus haut, est produite. Grâce à la progression d’accords, l’interprète peut accorder toutes les cordes du luth.
Regarder
On les appelle matias et boukes. Ce sont les deux trous hémisphériques ouverts dans le couvercle de la lyre crétoise.
Gamme majeure (Majeure)
Gamme musicale qui présente la succession d’intervalles suivante : T-T-H-T-T-T-H.
Où T= ton et H = sinus.
Mesaki
La corde médiane de la lyre crétoise.
Mineure
Un des chemins musicaux (voir « Chemins »).
Frettes
Les cloisons fixes ou mobiles sur la surface de la touche de certains instruments à cordes qui définissent l’endroit où la corde doit être pressée par le doigt du joueur pour produire la hauteur souhaitée.
Chaque berdes est séparé de celui qui le suit immédiatement et de celui qui le précède immédiatement par l’intervalle d’un sinus.
Les frettes du luth sont mobiles et peuvent être déplacées de manière appropriée pour former les relations spatiales correctes entre elles. Le luth possède onze frettes.
Nerf
Le nerf ou la fierté est la tige allongée qui est placée le long de la partie centrale intérieure du couvercle.
Douga
Bande de bois courbée.
Les doujias servent à fabriquer le « bateau » de certains instruments à cordes comme le luth et le bouzouki.
Queue
L’extension particulière de la lyre qui se situe au point le plus bas de son vaisseau.
Les cordes de la lyre étaient attachées à la queue avant d’utiliser le limon.
Stylo/clé
C’est l’objet utilisé pour jouer de certains instruments à cordes comme la guitare, le luth, le bouzouki.
L’interprète utilise le stylo pour frapper les cordes afin qu’elles vibrent correctement et que le son soit produit.
La taille du stylo varie selon l’instrument auquel il est destiné.
Les matériaux utilisés pour sa construction sont généralement du plastique, du métal et du bois ou des os d’animaux.
Peau
Il est placé à la base du luth, à l’endroit où le couvercle rejoint le récipient.
Il empêche la sueur de l’interprète d’user le couvre-chef du luth.
Assiette (1)
Fine bande de bois (ébène ou autre bois dur) qui recouvre toute la surface de la main du luth et arrive directement sur son couvercle.
Plaque (2)/terces
Il est placé sur le couvercle du luth, à la hauteur où les cordes sont frappées par la plume.
Il s’agit d’une fine feuille de plastique ou de bois qui empêche le bois du capuchon d’être usé par la plume pendant le jeu.
Appui-tête/top rider
C’est ce qui maintient les cordes droites et les soulève un peu pour qu’elles ne touchent pas le manche.
Il est placé à la partie supérieure du bras (main, manche) là où se termine la vis, sur la surface de la touche.
Il est parallèle aux frettes. Il est utilisé dans divers instruments à cordes, comme le luth, la lyre, le violon, etc.
Rodanza (rosace)
La surface située dans le trou central, au milieu du couvercle du luth.
Bateaux/Bateau
Section monobloc avec le manche, la tête et la queue de la lyre.
Le couvercle est posé sur le récipient et collé.
Dans le luth, le bateau est constitué de cordes qui sont nouées et maintenues en place grâce à des éclisses et à un collier. Le bateau du luth est une partie distincte de l’instrument de son bras. La main du luth est posée sur le vaisseau une fois sa construction terminée.
Pour l’ascomandura, le terme « vaisseaux » désigne la partie de l’instrument dans laquelle sont placés les deux tuyaux (mandures).
Torsades
Voir « clés »
Bel accord
Corde utilisée pour amplifier le son d’un instrument à cordes.
Il n’est pas joué directement mais vibre grâce à la vibration de la corde fondamentale.
Il est généralement accordé sur la même note que la corde de base (fondamentale, principale) ou une octave plus bas.
Anciennement utilisé sur la lyre crétoise, placé en dessous de chacune des cordes principales.
Appareil pour produire du son. (ascomandure)
Il s’agit d’une base rainurée à l’intérieur de laquelle sont placées deux « flûtes » en roseau avec une seule « langue » de frappe.
La base rainurée se termine par un « entonnoir ».
Il est ouvert à l’avant, permettant à l’interprète de jouer des « flûtes » à l’intérieur. Sa face arrière est fermée sauf pour sa partie supérieure qui se trouve à l’intérieur de « l’asque » et dans laquelle se trouvent les languettes des deux chambres.
Clavier/Langue
Partie de certains instruments à cordes qui se trouve dans la région du bras, sur la surface où passent les cordes.
Sur la touche, l’interprète appuie ou pousse, comme dans la lyre crétoise, les cordes avec ses doigts pour que lorsqu’elles vibrent, elles produisent une certaine hauteur.
Sur le manche se trouvent les frettes de certains instruments à cordes.
Dans les instruments fretless, c’est-à-dire les instruments qui n’ont pas de frettes, cette zone est également appelée touche.
Quatrième augmenté
Intervalle musical composé de trois tons (six demi-tons).
Quatrième nettoyage
Intervalle musical composé de deux tons et d’un demi-ton (cinq demi-tons).
Thon
Espace musical.
Un ton se compose de deux demi-tons.
Trillions (tr)
Toilettage musical.
Alternance rapide entre une note et sa note immédiatement plus aiguë, qui se répète aussi longtemps que sont définis les paramètres de chaque point d’un texte musical (par exemple C-Do-C-Do).
Façons
Gammes musicales basées sur différents types de musique comme le jazz et la musique grecque, selon ces gammes se forment les intervalles entre les notes.
Les modes sont ionique, dorique, phrygien, lydien, mixolydien, éolien et locrien.
Creuset
On l’appelle aussi cloche.
La partie effilée dans laquelle se termine la base cannelée d’une ascomandura.
L’entonnoir ou cloche est présent dans divers instruments à vent tels que la trompette, le cor, le trombone, etc.
Chaîne
Moyens de production sonore de certains instruments de musique. Il s’agit d’un corps filiforme fait d’intestins d’animaux ou de fil métallique.
Pour produire le son, les cordes vibrent principalement à l’aide d’un archet, d’une clé et par l’intermédiaire d’une nymphe.
De nos jours, on utilise principalement des cordes métalliques.
Dans des cas particuliers, comme dans le cas d’interprétations musicales historiquement documentées, des cordes en boyau sont utilisées.
Il existe également des cordes en nylon et en acier utilisées respectivement dans les guitares classiques et électriques.
Pour produire certains sons de la musique moderne, d’autres moyens de faire vibrer les cordes que les moyens traditionnels peuvent être utilisés.
Peigne (Stringer/Stringer/Stringer)
Partie inférieure de certains instruments de musique à cordes à travers laquelle passent les extrémités inférieures des cordes.
Il est situé en bas au centre du tableau de bord.
Il possède le même nombre de trous que les cordes de chaque instrument.
Dans certains instruments, comme le violon, il y a de petites touches sur les cordes qui sont utilisées pour apporter des corrections plus précises à l’accordage des cordes, ce qui ne peut pas être obtenu en utilisant les touches situées sur la surface de la tête des instruments.
Psyché (bâton, âne)
Morceau de bois en forme de poteau placé à l’intérieur de la table d’harmonie de divers instruments à cordes comme le violon.
L’âme relie verticalement l’intérieur du couvercle à l’intérieur du récipient.
Dans la lyre crétoise, le bord supérieur de l’âme ne touche pas l’intérieur du capuchon mais le pied de la base du cavalier qui se trouve du côté de la corde la plus pointue.
L’âme assiste l’instrument afin que le cavalier puisse résister à la pression des cordes. Ainsi, les vibrations des cordes sont transmises à l’ensemble du corps de l’instrument.
Sources bibliographiques :
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*Πληροφορίες από συνεντεύξεις κατά τη διάρκεια των επιτόπιων ερευνών.