Musikinstrumente
von Kreta
Änderungen
Es gibt drei Hauptveränderungen in der Musik: das Kreuz (#), die Rezession (b) und das Rückgängigmachen (♮).
Dies bedeutet eine Anhebung der Tonhöhe um einen Halbton. Eine Rezession bedeutet eine Gewichtung des Phthongs um einen Halbton, und eine Aufhebung macht die aktuelle Änderung rückgängig.
Asci
Zu den klassischen Musikinstrumenten gehörend, durch die der Luftdruck gesteuert wird.
Es fungiert als Luftspeicher und verhindert, dass es zu unerwünschten Unterbrechungen (Pausen) des Tons kommt, wenn der Künstler einatmet.
Durch Komprimieren des Sacks zwingt der Künstler Luft, durch die Lumen zu strömen, um Klang zu erzeugen.
Die in Griechenland existierenden Arten von Musikinstrumenten sind die Tsabouna und der Dudelsack. Für die Herstellung der Tasche wird meist Ziegenfell und selten Schaffell verwendet.
Avlos (Ascomandouras)
Blasmusikinstrument in Form eines geraden Rohrs.
Es ist an beiden Enden offen und entlang seiner Oberfläche gibt es eine bestimmte Anzahl von Löchern. Die Anzahl der Löcher variiert je nach Tradition der jeweiligen Region.
Für den Bau der kretischen Ascomandura werden üblicherweise fünf Löcher in jedes Lumen gebohrt.
Burgara
Die Basssaite der kretischen Leier.
Gerakokouduna
Die kugelförmigen Glocken sind auf der Holzstange des Bogens der kretischen Leier montiert.
Mit der Bewegung des Bogens erklingen sie und bieten eine rhythmische Begleitung zur Melodie der Leier.
Glissando
Der aufsteigende oder absteigende Übergang von einem Flügel zum anderen.
Dieser Übergang erfolgt durch die Vereinigung aller Phongs, die zwischen den beiden Extremen vermitteln.
Es ist ein ähnlicher Begriff wie Portamento.
Der Unterschied besteht darin, dass beim Portamento die Zwischennoten nicht betont werden und der Übergang sanfter ist, während beim Glissando die Zwischennoten deutlich ausgeprägt sind.
Bei Saiteninstrumenten wird Glissando durch Ziehen des Fingers entlang der Saite erreicht.
Glossidi
Mittel zur Klangerzeugung von Blasinstrumenten. Es besteht aus dünnem Schilfrohr, Metall oder Kunststoff.
Es wird in den Schlitz eingesetzt, durch den die Luft zum Rest des Instrumentenkörpers gelangt.
Beim Durchströmen der Luft vibriert das Rohrblatt und durch die Vibrationen, die im Inneren des Instruments übertragen werden, entsteht der Klang.
Das Perkussions- oder Einzelrohrblatt wird für Klarinette, Saxophon usw. verwendet. Es ist der Typ, der in den Ascomandura-Flöten verwendet wird.
Das Doppelrohrblatt wird für Oboe, Fagott usw. verwendet.
Bogen
Biegsamer Holzstab, der teilweise seitlich der Borsten leicht geneigt ist (1780, Tourte-Bogen) oder mit einer Aufwärtsneigung gebogen ist. An beiden Enden der Stange befindet sich ein spezieller Mechanismus, in dem die Haare des Bogens angelegt und gehalten werden.
Die Bogenhaare sind aus Schachtelhalm und teilweise synthetisch.
An der Unterseite der Schleife befindet sich ein spezieller Schlüssel (oder eine Schraube), mit dem die Haare gedehnt und entspannt werden können.
Auf die Borsten wird Harz aufgetragen, um eine bessere Reibung mit den Saiten zu erreichen und deren Abnutzung zu verzögern.
Der untere Teil des Bogens wird Basis und obere Nase genannt.
Früher bestand der Stab ausschließlich aus Holz, heute wird auch Kohlefaser verwendet.
Der Bogen wird zum Spielen von Streichinstrumenten wie Geige, Bratsche, Cello, Leier usw. verwendet.
Doxari der kretischen Lira
Ein gebogener Holzstab, an dessen Enden die Haare befestigt sind, die vom Schwanz eines Pferdes (meist eines Mannes) stammen. Auf die Borsten wird Harz oder (seltener) Weihrauch gestrichen, um eine bessere Reibung mit den Saiten zu erreichen und deren Abnutzung zu verzögern.
An der Holzstange werden die Falkenglocken vorbeigeführt, die mit der Bewegung des Bogens läuten und eine rhythmische Begleitung zur Melodie der Leier bieten.
Heutzutage wurde der traditionelle Bogen durch den der Geige ersetzt.
Straßen (Musiker)
In der traditionellen griechischen Musik verwendete Tonleitern, nach denen die Intervalle zwischen den Noten gebildet werden.
Einige der Straßen sind Minore, Usak, Niavent, Majore usw. .
Dorischer Weg
Einer der Musikmodi (siehe „Modi“).
Moll-Tonleiter
Musikalische Tonleiter, die in zwei Typen unterteilt ist: harmonisches und melodisches Moll.
Die harmonische Moll-Tonleiter hat die Tonart der zugehörigen Dur-Tonleiter und eine zusätzliche Schärfung an ihrem Adduktor.
Die erstellten Intervalle sind T-H-T-T-H-TP-H
(T= Ton, H= Halbton, TP= Trisemiton)
Die melodische Moll-Tonleiter hat die Instrumentierung der entsprechenden Dur-Tonleiter und weist im Aufstieg eine Verschärfung des Adduktors und der sechsten Stufe auf. Beim Abstieg werden diese Schärfungen aufgehoben.
Mundstück
Als Teil einiger Blasmusikinstrumente bezeichnet man den Teil, der mit dem Mund oder den Lippen des Interpreten in Kontakt steht und durch den die Luft geleitet wird, aus der der Klang erzeugt wird.
Das Mundstück der Ascomandura ist ein zylindrisches oder konisches Rohr aus Rohr, Holz oder Geierknochen. Am Ende des Mundstücks, das sich im Inneren des Beutels befindet, befindet sich ein Ventil, das den Luftverlust verhindert.
Halbton
In der akademischen westeuropäischen Musik wird ein Halbton als der kürzeste Abstand zwischen zwei Noten definiert. Es gibt auch kürzere Abstände zwischen den Noten, den Viertelnoten.
Ionischer Weg
Einer der Musikmodi (siehe „Modi“).
Fahrer
Der Steg findet sich bei Saiteninstrumenten und ist das Stück Holz, an dem die Saiten befestigt sind und durch das die Schwingungen an den Lautsprecher des Instruments übertragen werden.
Auf der Oberseite des Stegs befinden sich genauso viele Kerben wie die Saiten des jeweiligen Saiteninstruments.
Bei Saiten, die mit einem Bogen gespielt werden, ist der Reiter gebogen, damit der Spieler jede Saite einzeln spielen kann, ohne die restlichen Saiten zu berühren, wenn er dies nicht möchte.
Lautenrohre
Sie haben die gleiche Funktion wie die Lautenbünde. Sie werden auf den Deckel der Laute gesteckt und bestehen aus Rohr oder Kunststoff.
Das musikalische Intervall, das jedes Rohrblatt vom unmittelbar folgenden und dem unmittelbar vorhergehenden trennt, ist ein Halbton, genau wie es bei Berdets der Fall ist.
Deckel
Die Holzoberfläche einiger auf dem Boot platzierter Instrumente.
In einigen Fällen ist es gerade und in anderen Fällen weist es eine leichte Krümmung auf.
Abhängig von der Art des Instruments und dem Konstruktionsmuster des Instrumentenbauers werden ein oder mehrere Löcher in den Deckel gebohrt.
Auf dem Deckel werden der Steg, die Saite und der untere Teil des Griffbretts platziert. Bei einigen Instrumenten, beispielsweise der Geige, wird auch der Unterkiefer aufgesetzt.
Karavolen
Der obere Teil der Laute.
Es wird auch Kopf, Cochlea, Schwanz, Kopfteil usw. genannt.
Es wird am Ende des „Arms“ platziert (siehe „Hals“).
Auf dessen Oberfläche sind die „Schlüssel“ platziert.
Kopf
Der obere Teil der Leier. Es besteht zusammen mit dem Boot und der Hand aus einem Stück Holz.
Auf dem Kopf befinden sich die „Schlüssel“, meist aus Holz.
Mit den Ergänzungen der Leier wurde ihr ursprünglicher flacher Kopf durch den spiralförmigen Kopf ersetzt, der auch auf der Geige zu finden ist.
Schlüssel
Sie sind die Komponenten, durch die die Saiten von Musikinstrumenten gestimmt werden, das heißt, sie werden gedehnt oder entspannt, bis aus ihrer Schwingung die gewünschte Tonhöhe erzeugt werden kann.
Die Tasten werden auf dem Kopfteil von Saitenmusikinstrumenten platziert und in einigen Fällen gibt es zusätzliche kleinere Tasten, die auf dem „Saitenständer“ platziert werden.
Kleinere Tasten bieten eine höhere Präzision beim Stimmen.
Bei der kretischen Leier werden die Tasten auch Twister genannt und standen ursprünglich senkrecht zur Oberfläche ihres Kopfes.
Später wurden sie durch die der Mandoline ersetzt.
Bei der Laute werden die Tasten auch Twister genannt. Heutzutage werden mandolinenartige Tasten sowohl für die Laute als auch für die Leier verwendet.
Collage
Ein Holzteil, das bei manchen Saiteninstrumenten im unteren Teil des Bootes angebracht wird und dabei hilft, die Saiten zu halten.
Es hat die gleiche Funktion wie die Seiten.
Der Unterschied zwischen ihnen besteht darin, dass die Seiten auf den Heck-Doujias platziert werden, während die Collage auf dem Boden des Bootes platziert wird, d. h. an der Stelle, an der die Doujias zusammenlaufen (vereinen).
Hals/Hand
Auch Arm und Arm genannt.
Bei einigen Saiteninstrumenten wie der Laute und der Leier handelt es sich um den Teil, auf den die Handfläche der (normalerweise) linken Hand des Spielers gelegt wird.
Der Interpret positioniert seine Hand so, dass seine Finger das Griffbrett berühren und die Saiten leicht spielen können.
An der Spitze des Arms befindet sich der Kopf.
Der untere Punkt des Arms ist mit dem Lautsprecher des Instruments verbunden.
Handwerker
Wird auf der Laute verwendet.
Dabei handelt es sich um eine Markierung, die zwischen dem vierten und fünften Bund angebracht wird und als Referenzpunkt für die Stimmung dient.
Durch Anschlagen jeder Saite dort, wo sich der Master befindet, wird der Ton der nächstschwereren Saite, eine Oktave höher, erzeugt. Durch die Akkordfolge kann der Interpret alle Saiten der Laute stimmen.
Suchen
Sie werden Matias und Boukes genannt. Es handelt sich um die beiden halbkugelförmigen Löcher, die im Deckel der kretischen Leier geöffnet sind.
Dur-Tonleiter (Dur)
Eine Tonleiter mit der folgenden Intervallfolge: T-T-H-T-T-T-H.
Wobei T = Ton und H = Sinus.
Mesaki
Die mittlere Saite der kretischen Leier.
Unerheblich
Einer der musikalischen Wege (siehe „Wege“).
Bünde
Die festen oder beweglichen Trennwände auf der Oberfläche des Griffbretts einiger Saiteninstrumente, die festlegen, wo die Saite vom Finger des Spielers gedrückt werden muss, um die gewünschte Tonhöhe zu erzeugen.
Jeder Berdes ist vom unmittelbar folgenden und unmittelbar vorhergehenden durch das Intervall eines Sinus getrennt.
Die Bünde der Laute sind beweglich und können entsprechend bewegt werden, um die richtigen räumlichen Beziehungen zwischen ihnen herzustellen. Die Laute hat elf Bünde.
Nerv
Nerv oder Stolz ist der längliche Stab, der entlang des zentralen inneren Teils des Deckels angebracht ist.
Douga
Gebogene Holzleiste.
Die Doujias werden zur Herstellung des „Bootes“ einiger Saiteninstrumente wie der Laute und der Bouzouki verwendet.
Schwanz
Die besondere Verlängerung der Lyra, die sich am tiefsten Punkt ihres Gefäßes befindet.
Die Saiten der Leier wurden am Schwanz festgebunden, bevor die Saite verwendet wurde.
Stift/Schlüssel
Es ist das Objekt, mit dem bestimmte Saiteninstrumente wie die Gitarre, die Laute oder die Bouzouki gespielt werden.
Der Künstler schlägt mit dem Stift auf die Saiten, damit diese richtig vibrieren und ein Ton entsteht.
Die Größe des Stifts variiert je nach Instrument, für das er bestimmt ist.
Die für den Bau verwendeten Materialien sind meist Kunststoff, Metall und früher auch Holz oder Tierknochen.
Haut
Es wird an der Basis der Laute angebracht, an der Stelle, an der der Deckel mit dem Gefäß verbunden ist.
Es verhindert, dass der Schweiß des Musikers die Lautenkappe abnutzt.
Platte (1)
Dünner Holzstreifen (Ebenholz oder anderes Hartholz), der die gesamte Oberfläche der Lautenhand bedeckt und direkt bis zum Deckel reicht.
Platte (2)/Terzen
Es wird auf dem Deckel der Laute platziert, auf der Höhe, auf der die Saiten von der Feder angeschlagen werden.
Dabei handelt es sich um eine dünne Kunststoff- oder Holzplatte, die verhindert, dass das Holz der Kappe beim Spielen durch die Feder abgenutzt wird.
Kopfstütze/Top-Fahrer
Es ist das Ding, das die Saiten gerade hält und sie ein wenig anhebt, damit sie das Griffbrett nicht berühren.
Es wird am oberen Teil des Arms (Hand, Hals) platziert, wo die Schraube endet, auf der Oberfläche des Griffbretts.
Es verläuft parallel zu den Bünden. Es wird in verschiedenen Saiteninstrumenten wie der Laute, der Leier, der Violine usw. verwendet.
Rodanza (Rosette)
Die Oberfläche befindet sich im Mittelloch, in der Mitte des Deckels der Laute.
Boote/Boot
Einteiliger Abschnitt mit Hals, Kopf und Schwanz der Leier.
Der Deckel wird auf das Gefäß aufgesetzt und festgeklebt.
Bei der Laute besteht das Boot aus Schnüren, die zusammengebunden und durch die Verwendung von Seiten und Kragen an Ort und Stelle gehalten werden. Das Boot der Laute ist ein vom Arm getrennter Teil des Instruments. Die Hand der Laute wird nach der Fertigstellung des Gefäßes auf das Gefäß aufgesetzt.
Bei der Ascomandura bezieht sich der Begriff „Gefäße“ auf den Teil des Instruments, in dem die beiden Pfeifen (Manduren) platziert sind.
Twister
Siehe „Schlüssel“
Schöner Akkord
Eine Saite, mit der der Klang eines Saiteninstruments verstärkt wird.
Es wird nicht direkt gespielt, sondern pulsiert durch die Schwingung der Grundsaite.
Sie ist normalerweise auf den gleichen Ton wie die Grundsaite (Grundton) oder eine Oktave tiefer gestimmt.
Früher auf der kretischen Leier verwendet, unterhalb jeder Hauptsaite platziert.
Gerät zur Tonerzeugung. (ascomandura)
Es handelt sich um eine gerillte Basis, in deren Inneren sich zwei Rohrflöten mit einer einzigen schlagenden „Zunge“ befinden.
Der gerillte Boden endet in einem „Trichter“.
Es ist vorne offen, so dass der Interpret im Inneren auf den „Flöten“ spielen kann. Seine Rückseite ist bis auf den oberen Teil geschlossen, der sich im Inneren des „Ascus“ befindet und in dem sich die Zungen der beiden Kammern befinden.
Tastatur/Sprache
Der Teil einiger Saiteninstrumente, der sich im Bereich des Arms befindet, auf der Oberfläche, auf der die Saiten geführt werden.
Auf dem Griffbrett drückt oder drückt der Interpret, wie bei der kretischen Leier, mit den Fingern auf die Saiten, so dass diese beim Vibrieren eine bestimmte Tonhöhe erzeugen.
Auf dem Griffbrett befinden sich die Bünde einiger Saiteninstrumente.
Bei Fretless-Instrumenten, also Instrumenten, die keine Bünde haben, wird dieser Bereich auch Griffbrett genannt.
Vierter erhöht
Musikalisches Intervall bestehend aus drei Tönen (sechs Halbtönen).
Vierter sauber
Musikalisches Intervall bestehend aus zwei Tönen und einem Halbton (fünf Halbtöne).
Tone
Musikalischer Raum.
Ein Ton besteht aus zwei Halbtönen.
Trilia (tr)
Musikalische Pflege.
Schneller Wechsel zwischen einer Note und ihrer unmittelbar höheren Note, der so lange wiederholt wird, wie es durch die Parameter jedes Punktes eines Notentextes definiert ist (z. B. C-Do-C-Do).
Wege
Musikalische Tonleitern, die auf verschiedenen Musikrichtungen wie Jazz und griechischer Musik basieren. Nach diesen Tonleitern werden die Intervalle zwischen den Noten gebildet.
Die Modi sind Ionisch, Dorisch, Phrygisch, Lydisch, Mixolydisch, Äolisch und Lokrisch.
Tiegel
Sie wird auch Glocke genannt.
Der sich verjüngende Teil, in dem die geriffelte Basis einer Ascomandura endet.
Der Trichter oder die Glocke kommt bei verschiedenen Blasinstrumenten wie der Trompete, dem Horn, der Posaune usw. vor.
Zeichenfolge
Mittel zur Klangerzeugung bestimmter Musikinstrumente. Es handelt sich um einen fadenförmigen Körper aus Tierdarm oder Metalldraht.
Um einen Klang zu erzeugen, werden die Saiten hauptsächlich mit einem Bogen, einer Taste und einer Nymphe in Schwingung versetzt.
Heutzutage werden hauptsächlich Metallsaiten verwendet.
In besonderen Fällen, etwa bei historisch dokumentierten musikalischen Darbietungen, werden Darmsaiten verwendet.
Es gibt auch Nylon- und Stahlsaiten, die jeweils in klassischen und elektrischen Gitarren verwendet werden.
Um bestimmte Klänge moderner Musik zu erzeugen, können andere als die traditionellen Mittel zum Schwingen der Saiten verwendet werden.
Kamm (Stringer/Stringer/Stringer)
Der untere Teil einiger Saitenmusikinstrumente, durch den die unteren Enden der Saiten verlaufen.
Es befindet sich tief in der Mitte der Instrumententafel.
Es hat die gleiche Anzahl Löcher wie die Saiten jedes Instruments.
Bei manchen Instrumenten, beispielsweise der Violine, befinden sich auf den Saiten kleine Tasten, mit denen genauere Korrekturen der Saitenstimmung vorgenommen werden können, was mit den Tasten auf der Kopfoberfläche der Instrumente nicht möglich ist.
Psyche (Stange, Esel)
Ein Stück Holz in Form eines Pfostens, das in den Lautsprecher verschiedener Saiteninstrumente wie der Violine eingesetzt wird.
Die Seele verbindet vertikal die Innenseite des Deckels mit der Innenseite des Gefäßes.
Bei der kretischen Leier berührt der obere Rand der Seele nicht die Innenseite der Kappe, sondern den Fuß des Reitersockels, der sich auf der Seite der schärfsten Saite befindet.
Die Seele unterstützt das Instrument, damit der Reiter dem Druck der Saiten standhalten kann. Dadurch werden die Schwingungen der Saiten auf den gesamten Korpus des Instruments übertragen.
Bibliografische Quellen:
Kennedy, Μ., 1989 , Glissando. Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ.114, (Τόμος Α΄), ( σ.τόμου 506)
Kennedy, Μ., 1989 , Άσκαυλοι . Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ 309, (Τόμος Α΄), ( σ.τόμου 506)
Kennedy, Μ., 1989 , Αυλός (Pipe) . Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ.313, (Τόμος Α΄), ( σ.τόμου 506)
Kennedy, Μ., 1989 , Γλωττίδα . Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ.422, (Τόμος Α΄), ( σ.τόμου 506)
Kennedy, Μ., 1989 , Δοξάρι. Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ.441, (Τόμος Α΄), ( σ.τόμου 506)
Kennedy, Μ., 1989 , Επιστόμιο . Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ. 468, (Τόμος Α΄), ( σ.τόμου 506)
Kennedy, Μ., 1989 , «Συμπαθητικές» Χορδές. Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ.1253, (Τόμος Γ΄), ( σ. τόμου 588 , λεξικό 1060-1444, λημματολόγιο 1445-τέλος)
Kennedy, Μ., 1989 , Τάστα. Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ.1270, (Τόμος Γ΄), ( σ. τόμου 588 , λεξικό 1060-1444, λημματολόγιο 1445-τέλος)
Kennedy, Μ., 1989 , Τρίλος ή Τρίλια. Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ.1309, (Τόμος Γ΄), ( σ. τόμου 588 , λεξικό 1060-1444, λημματολόγιο 1445-τέλος)
Kennedy, Μ., 1989 , Χορδή. Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ.1429, (Τόμος Γ΄), ( σ. τόμου 588 , λεξικό 1060-1444, λημματολόγιο 1445-τέλος)
Kennedy, Μ., 1989 , Ψυχή. Στο Τ. Καλογερόπουλος επιμ.& Μ. Φιλίππου μετ.& Η. Διαμαντούρου μετ.& Α. Παντέλους μετ. Το Μουσικό Λεξικό της Οξφόρδης, Αθήνα: ΓΙΑΛΛΕΛΗ, σ.1441, (Τόμος Γ΄), ( σ. τόμου 588 , λεξικό 1060-1444, λημματολόγιο 1445-τέλος)
Kithara.gr. Δρόμοι και Τρόποι – Μια συγκεντρωτική παρουσίαση. https://wiki.kithara.gr/%CE%94%CF%81%CF%8C%CE%BC%CE%BF%CE%B9_%CE%BA%CE%B1%CE%B9_%CE%A4%CF%81%CF%8C%CF%80%CE%BF%CE%B9_-_%CE%9C%CE%B9%CE%B1_%CF%83%CF%85%CE%B3%CE%BA%CE%B5%CE%BD%CF%84%CF%81%CF%89%CF%84%CE%B9%CE%BA%CE%AE_%CF%80%CE%B1%CF%81%CE%BF%CF%85%CF%83%CE%AF%CE%B1%CF%83%CE%B7 . (ημερομηνία προσπέλασης 18/7/2022)
WaybackMachine.2018.Διαθέσιμο στο: https://web.archive.org/web/20120127043732/http://www.m3.tuc.gr/ANAGNWSTHRIO/CNC/SHMEIWSEIS/3-2-CUT.pdf (ημερομηνία προσπέλασης 19/7/2022)
Αναργύρου Γ., 2000, Ακουστική μελέτη λύρας με «συμπαθητικές» χορδές,[online]. Ρέθυμνο: Τμήμα Μουσικής Τεχνολογίας και Ακουστικής-Ελληνικό Μεσογειακό Πανεπιστήμιο. Διαθέσιμο στο: https://apothesis.lib.hmu.gr/bitstream/handle/20.500.12688/9733/AnargyrouGeorgia2020.pdf?sequence=1&isAllowed=y . (ημερομηνία προσπέλασης 17/7/2022)
Ανωγειανάκης Φ., 1991, Η Λύρα. Στο Μ.Α. Γαβρίλη επιμ.& Τ.Κατσουλίδης. Ελληνικά Λαϊκά Μουσικά Όργανα ,Αθήνα :ΜΕΛΙΣΣΑ , σ.256-271, (Β΄έκδοση), (σ. τόμου 404)
Ανωγειανάκης Φ., 1991, Η Τσαμπούνα. Στο Μ.Α. Γαβρίλη επιμ.& Τ.Κατσουλίδης. Ελληνικά Λαϊκά Μουσικά Όργανα ,Αθήνα :ΜΕΛΙΣΣΑ , σ.167-198, (Β΄έκδοση), (σ. τόμου 404)
Ανωγειανάκης Φ., 1991, Το Λαγούτο. Στο Μ.Α. Γαβρίλη επιμ.& Τ.Κατσουλίδης. Ελληνικά Λαϊκά Μουσικά Όργανα ,Αθήνα :ΜΕΛΙΣΣΑ , σ.210-254, (Β΄έκδοση), (σ. τόμου 404)
Κουτελιδάκης Κ. 2013 ΣΥΓΚΡΙΤΙΚΗ ΜΕΛΕΤΗ ΦΑΣΜΑΤΙΚΩΝ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΩΝ ΕΚΠΕΜΠΟΜΕΝΟΥ ΗΧΟΥ ΚΡΗΤΙΚΗΣ ΛΥΡΑΣ ΣΥΝΑΡΤΗΣΕΙ ΤΩΝ ΚΑΤΑΣΚΕΥΑΣΤΙΚΩΝ ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΩΝ. (Πτυχιακή εργασία), (σελ 10-12). Ανακτήθηκε από https://apothesis.lib.hmu.gr/bitstream/handle/20.500.12688/2423/KoutelidakisKonstantinos2013.pdf?sequence=1&isAllowed=y (ημερ. προσπ. 6/9/2022)
ΣΗΜΕΙΩΣΕΙΣ ΣΤΟ ΜΑΘΗΜΑ: ΜΗΧΑΝΟΛΟΓΙΚΟ ΕΡΓΑΣΤΗΡΙΟ ΙΙ. ΤΕΙ ΔΥΤΙΚΗΣ ΜΑΚΕΔΟΝΙΑΣ ΤΜΗΜΑ ΜΗΧΑΝΟΛΟΓΙΑΣ & ΒΙΟΜΗΧΑΝΙΚΟΥ ΣΧΕΔΙΑΣΜΟΥ [online]. Διαθέσιμο στο: https://eclass.teiwm.gr/modules/document/file.php/BSMM212/%CE%A3%CE%B7%CE%BC%CE%B5%CE%B9%CF%8E%CF%83%CE%B5%CE%B9%CF%82%20%CE%9C%CE%B7%CF%87%CE%B1%CE%BD%CE%BF%CE%BB%CE%BF%CE%B3%CE%B9%CE%BA%CF%8C%20%CE%95%CF%81%CE%B3%CE%B1%CF%83%CF%84%CE%AE%CF%81%CE%B9%CE%BF%20%CE%99%CE%99%20.pdf (ημερ. προσπ 19/7/2022)
David Hiley, Accidental. Accidental.(Oxford Music Online 2001), Διαθέσιμο στο: https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/display/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000000103?rskey=Q2xlgd&result=2
Werner Bachmann, Robert E. Seletsky, David D. Boyden, Jaak Liivoja-Lorius, Peter Walls ,Peter Cooke. Bow (Fr. archet; Ger. Streichbogen; It. Arco. ( Oxford Music Online 2001), Διαθέσιμο στο: https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/display/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000003753?rskey=O0KxVz&result=1
David D. Boyden revised by Robin Stowell.Glissando. (Oxford Music Online 2001), Διαθέσιμο στο: https://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/display/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000011282?rskey=2QNXuJ&result=1
*Πληροφορίες από συνεντεύξεις κατά τη διάρκεια των επιτόπιων ερευνών.